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[모던 보이] 박해일만 보고 싶었다

필진 리뷰 2008.10.06 14:57 Posted by woodyh98
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강민영


<모던 보이>를 보고 나온 직후, 뾰로롱 울리는 문자 메세지. 익숙한 번호가 내게 묻는다. '그래서 정지우, 기본은 했드나?' 나는 바로 답장을 똑똑 거리며 입력했다. '재밌는데 김혜수는 좀 아니야. 김혜수는 미스 캐스팅 같아.' 영화가 끝난 직후, 스탭롤에 묻혀가는 것은 조난실의 목소리지만 그 목소리를 잊게 하는 것은 이해명의 잔상이다. 나는 이 영화에서 오로지 박해일의 모습만 보고 싶었다.

해명은 사랑을 통해 광복을 꿈꾸고 난실은 사랑을 통해 살고 싶다는 의지를 내비춘다. 두 사람은 서로를 만나고부터 각자가 목표해오던 삶을 내동댕이 칠 만큼의 파워를 얻는다. 하지만, 영화는 본질적으로 변해버린 두 연인의 모습을 보여주는 것이 아니라, 변모하는 과정을 담는다. 때문에 난실은 자신이 걸어왔던 길을 올곧이 실행한다. 영화에서 가장 큰 변화를 끌어낸 인물은 해명이다. 시종일관 유쾌하지만 어리버리한 행동으로 주위 사람들에게 웃음을 선사하는 그의 얼굴엔 '조국'이나 '해방'과 같은 단어가 애초부터 존재하지 않았다. 그는 조선총독부의 일원으로 매일 근무를 충실히 하고, 어려서부터 일본인이 되고싶다고 하던 소년이었으며 일이 끝난 후엔 친한 일본인 검사와의 한 잔 술에 만족하는 남자다. 해명의 중점은 단 하나, 머리끝부터 발끝까지 번지르르하게 치장하는데 공을 들이는 방법이 다. 젠틀하고 신남성적인 면모가 풀풀 풍기는 그의 양복 사이로 어느 날 난실이라는 여성이 손을 내민다. 난실, 혹은 로사, 혹은 나타샤를 만난 해명은 그 순간부터 자신이 제외되었던 역사 속에 조금씩 눈을 뜨기 시작한다.

해명과 난실의 로맨스가 광복이라는 무거운 주제를 돌파하는 이야기는 흥미롭다. <모던 보이>는 적재적소에서 눈물을 자극하는 연출을 감행한다. 하지만 결코 간드러지거나 작위적이지 않다. 태극기와 일본이라는 소재를 통해 연인의 마음이 움직이게 되는 상황은 결국 피를 끓게 하는 역사가 만들어 낸 것이다. 해명은 난실을 향한 애정 하나로, 자신이 가졌던 모든 권력을 배반당하고 도둑질당해도 개의치 않는다. 그의 마음 속에 마지막까지 남아있던 것은 대한민국의 해방을 갈망하는 것이 아니다. 그를 살게 했던 것도 자신이 태어난 조국의 자유가 아니다. 경성의 지도를 펼쳐 난실과의 데이트 코스를 짜는 해명의 머릿속에는 온통 한 여자만 존재한다. 해명이 스스로 테러리스트를 자처해 천황 앞에서 태극기를 뽑았다면, 그것 역시 난실의 그림자가 해명을 그렇게 만든 것이다. <모던 보이>는 친일정권과 반일정권을 앞세운 독립 투사들의 이야기를 다루지 않는다. 영화는 해명이라는 인물을 이용해 비참한 현실과 과거를 보여주는 것 대신, 한 남자의 자각을 다룬다. 만약 이 영화가 독립열사에 대한 명백한 정보와 비장한 각오를 다짐하게 하는 것이었다면, 감칠 맛나는 박해일의 연기는 저멀리 묻혔을 것이 뻔하다. 하지만 결과적으로 <모던 보이>는 안정적인 굴곡으로 이야기를 기울이지 않았다. 그렇기 때문에 이 영화는 부담없이 관객의 눈과 귀로 파고든다. 곱씹어 볼 맛이 생긴다는 이야기다.

<모던 보이>의 모든 것에 동의한다. 하지만 내가 가장 동의할 수 없었던, 그리고 유일하게 옹호할 수 없었던 것은 '팜므 파탈'의 이미지를 가진 난실의 캐스팅이다. <시카고>에서의 캐서린 제타존스를 생각나게 했던 그녀의 외모는 분명 해명이 정신을 빼앗길 정도의 수준을 가지고 있다. 때문에 아리따운 외모와 매혹적인 목소리를 가지고 있는 난실은, 특별한 춤 실력을 가지고 있지 않아도 남자들의 시선을 빼앗는다. 그러나 난실과 해명, 그러니까 김혜수와 박해일이 투 샷으로 잡히는 바로 그 순간부터 나는 난실이라는 인물의 캐스팅에 의문을 가질 수 밖에 없었다. 해명이라는 인물과 난실이라는 인물, 따로 떨어져있을 때는 너무도 완벽하게 빛을 발하는 주인공들이지만, 정작 두 사람이 합쳐질 때 난실의 기류는 해명을 누른다. 이 순간만큼은 박해일의 위트도 소용이 없다. 시선이 해명에게 향하지 않는 것이 아니라 분산된다는 것이다. 고혹적인 여성의 역할을 하기에 여전히 김혜수는 제격이라는 평을 얻지만, <모던 보이>에서만큼은 아니었다. 그녀의 열연을 좋아하는 편이지만, 박해일과 김혜수는 궁합이 맞지 않는다. 극장을 나오면서 차라리 엄지원을 캐스팅했다면 어땠을까 하는 생각을 해본다. 해명이 감당하기엔 난실의 무게가 너무 크다. 이건 연기력의 우위를 따지자는 말이 아니다. 독립 투사로 평생을 살아온 난실이라는 여성의 이미지를 김혜수가 연기하기엔 조금 버거운 면이 있었다고 생각한다. <타짜>와 같은 이미지를 바랬던 관객들은 상당수 후회했을 것이라 생각한다.

결과적으로 이 영화가 박해일을 위한 것이라는 생각에 한 표를 던진다. 애초 인상 팍 쓰고 모자 꾹 눌러쓴 박해일의 이미지를 기대하고 들어갔던 나는 뜻밖에 폭소를 자아내는 그의 표정에 완전히 매료되었다. '모던'한 사내가 제법 어울리는 박해일의 연기를 보기 위해 <모던 보이>를 찾았다면 아마도 당신은 엄청난 만족을 선사받고 극장을 나섰을 것이다. 가볍지만 진부하지 않은 로맨스, 혹은 역사물을 보고 싶은 사람에게 이 영화를 추천해 마지 않는다. 아니, 사실 <모던 보이>를 거부할 이유는 전혀 없다. 보조출연으로 단상에 오른 배우들을 보는 재미도 쏠쏠하다. 다만 개인적인 경우에는 난실 역을 맡은 김혜수, 그녀가 걸리지만 말이다.



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한파를 뚫고 2층으로 구성된 세트장을 들어서니 취재인의 탄성이 쏟아진다. 1층 150평, 2층 50평의 세트 규모가 우선 시선을 압도한다. 몽환적 분위기를 위해 피워 올린 스모그 사이로 재현된 1937년 경성의 비밀 지하 댄스 구락부. 일본산 삿뽀로 맥주부터 다양한 양주와 와인병, 세심하게 장식된 촛대와 데카당스한 분위기를 완성시키는 갖가지 형광등까지.


실제 ‘서울에 딴스홀을 허하라’라는 신문 기사가 났을 정도라는 당시 경성의 모던함이 그대로 전해진다. 이 정도면 77억이라는 제작비가 아깝지 않을 정도. 할리우드 여배우들을 연상시키는 드레스는 물론 기모노와 중국풍 원피스 등 갖가지 의상도 공을 들인 흔적이 역력하다. 이 때, 화려하고 퇴폐적인 ‘모던’ 바에 스윙재즈가 울려 퍼지고 이날의 주인공 김혜수 등장. 취재진과 스탭들의 눈과 귀가 온통 바 중앙으로 쏠린다. 여기는 경기도 파주의 아트서비스 세트장, 김혜수, 박해일의 <모던보이> 막바지 촬영이 한창이다.


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검은색 턱시도도 김혜수의 섹시함을 가릴 수는 없는 법. 남성 댄스단과 격렬하고 역동적인 춤사위를 펼쳐 보이는 김혜수의 몸짓이 예사롭지 않다. 몇 번의 테스트를 무사히 마치고 취재진을 위해 깊게 눌러썼던 모자를 벗어던지자 야릇한 미소와 눈빛이 압권이다. 댄스단의 대리가수부터 댄스단 리더까지 다양한 직업으로 미스터리한 매력을 뽐낼 조난실 역할을 위해 “3개월간 전문가들에게 춤과 노래를 전수받았다”는 김혜수의 열정이 200% 발휘되는 순간이다.


바 2층에서는 박해일과 이한이 눈길을 사로잡는다. 여기자들의 로망일 뿐 아니냐고? 30년대 과연 가능했을까 싶은 박해일의 헤어스타일을 보라. 아줌마 파마와 더불어  핑크색 양복이 파격을 더 한다. 그 옆 일본인 신스케 역의 신예 이한은 검은색 슈트와 완벽하게 빗어 넘긴 기름진 헤어와 콧수염으로 당대 자료에서 보아왔던 ‘근대인’이 걸어 나온 듯한 강렬한 인상을 심어준다.


“해명, 신스케! 큐 사인을 음악에 맞출 테니 알아서 타이밍을 맞춰보세요.” 존대 말을 고수하는 점잖은 정지우 감독의 주문에 따라 두 사람이 2층에서 연출해 낸 장면은 조난실, 김혜수를 처음 발견하는 감격적인 순간. 남장을 했음에도 숨길 수 없는 조난실의 은밀한 매력에 감탄한 이해명. 그 순간의 감격을 박해일은 술에 취해 비틀거리고 잡아먹을 듯 껄렁한 눈빛을 자아내며 감독의 오케이 사인을 받아낸다.


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<해피엔드>, <사랑니> 등으로 진중한 시선을 견지해 온 정지우 감독의 세 번째 작품 <모던보이>는 소재와 규모, 캐스팅으로 일찌감치 충무로의 기대작으로 떠오른 작품. 제5회 문학동네 신인작가상을 수상한 이지형의 소설 <망하거나 죽지 않고 살수 있겠니>를 원작으로 1937년 경성의 모던보이, 모던걸과 당대 젊은이들의 삶을 그린다. 조선총독부 서기관으로 근무하는 로맨티스크 이해명(박해일)이 비밀구락부에서 한 눈에 반한 여인 조난실(김혜수)을 만나 벌이는 꿈같은 연애와 해명의 성장 과정을 통해 그간 선입견에 젖어 왔던 식민지 시대의 생활상을 기발한 상상력과 발칙함으로 그려낼 예정이다.


“먹고사는 문제가 거의 해결됐지만 식민지 상황이 고착돼 미래가 없는 암울하고 답답한 상황”이라고 고 1937년을 정의하는 정지우 감독은 “그 속에 퇴폐하고 음란한 문화가 생성됐던 독특하고 흥미로운 첫 번째 시기다. 표피적이고 소재적으로 다룰 생각은 없다. 해석하고 고민하고 성찰이 담긴 캐릭터로 분명히 다른 영화를 보여드리겠다”는 자신감을 피력한다. 껄렁한 젊은이 이해명이 변화하는 “일종의 성장영화”라는 <모던보이>는 또 제작비의 상당부를 시대를 재현하기 위한 세트와 CG 작업에 투여, 당대의 시대상을 세심하게 재구성한다는 각오다.


댄서, 양장점 디자이너, 가수 등 다양한 직업과 열개가 넘는 이름, 그야말로 미스터리란 단어가 적격인 조난실이란 캐릭터는 고스란히 근대와 식민지 조선이라는 경계를 표상할 인물. “시나리오 작업 내내 조난실을 누가 연기할 수 있을까 답답했다”는 정지우 감독의 시름을 덜어준 이가 바로 김혜수다. <타짜>이후 선택한 첫 작품이라는 김혜수는 “분장, 미술, 의상 등 영화계 최고 스탭들이 모여 영화적인 새로움을 곁들이고 있는데 그 혜택을 고스란히 받고 있다”며 기대했던 정지우 감독과의 작업에 만족감을 표현한다.


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캐스팅에 우여곡절이 많았던 김혜수에 비해 일찌감치 이해명 역으로 낙점된 박해일은 <소년, 천국에 가다>에서 보여줬던 그 천진난만함에 발칙함을 더 한다. 죽어도 로맨티스트로 남고 싶은 이해명 역을 위해 우선 파격적인 헤어스타일이 눈에 띄지만 외양적인 것이 다는 아니다. “지금의 해일씨 그 시선 그대로 시대에 뛰어 들어가는 건 어떨까라는 감독님의 제안대로 재미있게 연기하고 있다”는 박해일은 “껄렁한 1차원적 이미지 내면에 인물에 대한 물음을 인지하고 촬영 중이다”라며 진지함을 잃지 않는다.


“현실에서 행복 하고픈 남자가 불우한 시대를 어떻게 이겨 내는가”에 대한 이야기인 <모던보이>는 11월까지 모든 촬영을 마칠 예정. 과연 ‘모던보이’ 이해명이 식민지 현식을 극복할 수 있을까에 대한 해답은 2008년 초에 스크린으로 확인할 수 있다.


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  1. 이코  수정/삭제  댓글쓰기

    기대되는 자품입니다. 박해일씨 머리 굿~

    2007.11.19 15:05
  2. sk  수정/삭제  댓글쓰기

    김혜수 춤 넘 잘춰요^^ 동영상 보고왔음.good!!

    2007.11.19 15:38
  3. Favicon of https://humorzoa.tistory.com BlogIcon 유머조아  수정/삭제  댓글쓰기

    김혜수, 정말 멋져요..

    2007.11.19 15:55 신고
  4.  수정/삭제  댓글쓰기

    푸하하ㅏ 박해일 머리에서 웃으면 되나?

    2007.11.19 18:10
  5. 09각삼돌이  수정/삭제  댓글쓰기

    딱 한번만이라도 좀 자빠뜨려봤으면 원이 없겠네....

    2007.11.20 02:16
  6. ^^;  수정/삭제  댓글쓰기

    김혜수씨를 싫어하지는 않은데, 사실 춤을 잘 못추시는것 같다고 느꼈습니다. 태권도까지 하신분인데. 꿈뜬 느낌이 강하게 들어서..좀 마니 아설픈 느낌이었습니다.

    2007.11.20 11:21

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